Doctor-M

Claude Chabrol, 1989

Wissenschaftszentrum
Berlín (concurso restringido)
James Stirling, Michael Wilford. Walter Naegeli, John Toumey, Peter Schaad.
(Extractos del informe del concurso)
La exigencia principal del centro es la dotación de numerosas oficinas privadas donde puedan desarrollar su trabajo personas o grupos. Junto a ésta se suma la necesidad de salas de conferencias, despachos para el personal, el director, las secretarias, oficinas de administración, etc. [...]
Un problema adicional, en este caso, es la necesidad de conservar la fachada y una gran parte del edificio del tribunal de justicia (siglo XIX, Beaux Arts, escala grande).
Nuestra intención es utilizar los tres institutos del Centro de Ciencias Empresariales, Sociales y Ambientales y el edificio para ulteriores ampliaciones como base para crear un grupo de tres o cuatro edificios independientes que tengan cierta similitud, pero que sean diferentes. [...]
con la idea de varios edificios de forma distinta, nexo flexible con los jardines y edificios existentes, confiamos en obtener un lugar entrañable sin visos de burocracia, un lugar opuesto a un entorno institucional, a pesar de ser conscientes de que el programa consta de multitud de oficinas y de que el diseño lo es de un conjunto único.

James Stirling. Obras y Proyectos. James Stirling, Michael Wilford y asociados.
Peter Arnell y Ted Bickford (eds.) Editorial Gustavo Gili.
2ª Edición 1989. pgs 283-290.

Esta obra reciente del estudio de Stirling y Wilford se localiza en una de las áreas de recuperación propuestas en el plan de Joseph Kleihues para la IBA de 1987. Allí, en pleno Kulturforum berlinés, al borde del Landwehrkanal y en inmediata vecindad con la Nationalgalerie de Mies van der Rohe y los bloques de oficinas de la Shell Oil Company, se encuentra el nuevo edificio, parapeteado tras la solemne fachada de una construcción milagrosamente salvada de la guerra, que se debe a Paul Wallot, el mismo arquitecto autor del Reichstag. El programa requería la creación de tres departamentos diferenciados, con gran número de oficinas celulares y biblioteca, y debía dejar prevista la posibilidad de una futura ampliación. [...]
Los autores han comentado respecto a esta obra su deseo de huir del aire burocrático y monótono de los buildings de oficinas al uso, y esto es evidente que lo han conseguido, pero no sabemos si mediante un exceso de artificios, pues la mejor fachada del edificio es, a nuestro juicio, el austero lienzo trasero del aparcamiento, con su ritmo ininterrumpido de ventanas del que emerge, en un segundo plano, el contrapunto vertical de la torre. El resto del conjunto es un muestrario de variadas volumetrías en que se superponen ventanas con y sin recercados, cornisas, porches de expresión constructivista, cerrajerías de forja figurando roleos vegetaloides, falsas ruinas placadas en piedra o falsos arcos apuntados recortados a tijera sobre las habituales sillerías de cartulina dos gustos, inevitables en la mayoría de los Stirling posteriores a Stuttgart. [...]Relaciones Peligrosas
Centro de Ciencia, de Stirling
Vicente Patón. Arquitectura Viva nº8. Octubre 1989. pgs. 20-24

¿ Hinrich e Inken Baller ?

Y decirte alguna estupidez, por ejemplo, TE QUIERO

Antonio del Real, 2000

[...] En una de estas visitas a ese infierno de vidrio encontré un día, en los alrededores de Torre Picasso, a un viejo que lloraba desconsoladamente. Por lo visto, tenía que entrar en ese edificio, pero no veía el modo de hacerlo. La Torre Picasso es, además del símbolo del capitalismo vidrioso en el que nos hemos instalado, un cubo de piedra blanca o de cemento que posee una simetria atroz. Si una noche le dieran la vuelta y la colocaran del revés, nadie al día siguiente advertiría el cambio, ni siquiera los que trabajan en su interior, pues una vez que estuve allí me dio la impresión de que todo el mundo andaba de cabeza. Las paredes de los ascensores, para que el lector se haga una idea, son de mármol, como las de los mausoleos. Un horror. Un sueño. O quizá una fantasía cinematográfica de última hora. Sus dueños dicen que es muy rentable. [...]
Madrid, espacio mítico. JUAN JOSÉ MILLÁS.
EL PASEANTE. Revista interdisciplinar. Nºs 18-19 - 1991- pgs 130-135

EL MAL AJENO

Oskar Santos, 2010

Torre Espacio. Pei Cobb Freed & Partners http://www.torreespacio.es/
Torre de Cristal -MMA. Pelli Clarke Pelli Architects
Torre Sacyr. C. Rubio Carvajal y E. Álvarez-Sala
Torre Cajamadrid. Foster & Partners

[...]La decana del Colegio de Arquitectos de Madrid, Paloma Sobrini, ponderó la importancia que tienen para la ciudad las torres de Chamartín, ahora denominadas Cuatro Torres Business Área, CTBA, objeto del acontecimiento. Tres de estas torres se están levantando con estructura metálica, mientras que el hormigón ha sido elegido para el esqueleto de la pieza proyectada por I.M.Pei. Las cuatro torres tiene la misma altura máxima de planta utilizable, pero las plantas no son iguales, cada torre tiene su propio sistema estructural y todo eso hace que las alturas sean diferentes. En lo más alto además pasan cosas distintas en cuanto a los remates. Pero todas ellas forman un conjunto, se han dispuesto lo suficientemente separadas para ser reconocidas individualmente como esculturas verticales contra el cielo. [...]
Estructuras de acero para construir el cielo de Madrid
IV Jornada de APTA
DETAIL Revista de Arquitectura Marzo 2008 Nº3 Edificios en altura.Concepto pgs 272-276

men in black

Barry Sonnenfeld, 1997

Solomon R. Guggenheim Museum
Fifth Ave. bet E. 88th and E. 89 th Sts.
1959 Frank Lloyd Wright
AIA GUIDE TO NEW YORK CITY E. WILLENSKY - N. WHITE PAG. 382

Para Wright, la palabra "orgánico" (que él aplicó por primera vez a la arquitectura en 1908) llegó a significar el uso del voladizo en hormigón como si se tratase de una forma natural arbórea. Al parecer, concibió esta forma como una ampliación directa de la metáfora vitalista de Sullivan del "gérmen seminal", extendida ahora para incluir toda la estructura más que el ornamento solo. Poco antes de su muerte, Wright escribió acerca del estanque en forma de vulva ubicado en el vestíbulo del Guggenheim Museum: "Típica de los detalles de este edificio, la figura simbólica es la vaina seminal ovalada que contiene unidades globulares". [...]
La visión usoniana de Wright, cristalizada primero en sus obras maestras de mediados de 1930, llegó a su plenitud en su Guggenheim Museum de Nueva York, de 1943. La idea estructural y parti para el museo se remonta a su esbozopara el Gordon Strong Planetarium de 1925, una propuesta de ciencia ficción por excelencia. Tratábase de un "ziggurat " destinado a la gratificación semireligiosa de los peregrinos "adoradores de la naturaleza". En el Guggenheim, se limitó a sacar al exterior la hélice disminutiva del planetario, invirtiendo y por tanto convirtiendo lo que antes había sido una rampa para coches en una galería interna en espiral, unahélice espacial extendida a la que más tarde Wright denominó "ola sin romper". El Guggenheim Museum debe ser considerado como el climax de la última parte de la carrera de Wright, ya que combina los principios estructurales y espaciales de de Falling Water con la iluminación de Johnson Wax desde lo alto. [...]
Historia crítica de la arquitectura moderna. Kenneth Frampton.
Estudiopaperback. Editorial Gustavo Gili. pgs. 191-192

Las crónicas que llegan hoy desde Estados Unidos, a propósito del medio siglo cumplido, se focalizan en los restos aún visibles en el Corona Park. Como el Unisphere, un globo terráqueo hueco y calado de 42 metros de altura, creación del arquitecto Gilmore Clarke y fabricado en acero inoxidable, que hasta hoy es el símbolo de Queens; el Salón de las Ciencias de Wallace, convertido en museo público de arte, y el pabellón de Philip Johnson, que se convirtió en pista de patinaje para luego caer en un estado calamitoso de abandono, del que lo rescató la exitosa película “Hombres de Negro”, de 1997, y recientemente fue declarado patrimonio histórico de Estados Unidos.

http://arq.clarin.com/patrimonio/Feria_Mundial-Nueva_York-1964_0_1208879486.html

The Limits of Control

Jim Jarmusch, 2009

Edificio Torres Blancas. F.J.Saénz de Oíza. 1962-68.

Al que modula Dios le ayuda

Eso me dijo Paco Oíza cuando llegué por primera vez al Gijón:

-Mira muchacho, al que modula Dios le ayuda.

Y miró fijamente el Modulor de Le Corbusier que yo llevaba bajo el brazo, mi primera Biblia de principiante.

Rafael Moneo y Juan Daniel Fullaondo se miraron displicentemente y Juan Daniel me dijo en un aparte:

-Es que muchacho. Es que el modulor no te va a servir de nada. Hay que ser orgánico muchacho. El maestro mira más a Paco Wright que a Carlos Eduardo Corbusier. Echa un vistazo a la Torre, muchacho.

La Torre era naturalmente Torres Blancas: 'El epigono cultural de una era'. Entonces les miré alternativamente a los tres. Juan Daniel se echó un lingotazo al coleto, Rafa siguió discutiendo en un aparte con el Maestro y éste me miró despectivamente, de soslayo, pero me hizo un leve, sutilísimo, gesto de asentimiento: Había que mirar a Wright, había que mirar la Torre. [...]

Miré la Torre intensamente, cuidadosamente. Naturalmente la Torre no estaba modulada con el metro: una medida tan rara, decía el Maestro, la diezmillonésima parte del cuadrante del meridiano terrestre, una medida que no tenía nada que ver con el hombre, ni con sus medidas, que no era en absoluto orgánica: más tarde aprendí que el metro derivaba de la toesa francesa y que no era tan inorgánico: el problema fundamental del metro consistía en su excesivo tamaño y en el hecho de ser decimal, en su dificultad de subdivisión. [...]

ORCASITAS. Alfonso Valdés.

El Croquis n.19, Enero1985. pgs. 66-73

Bloque de viviendas situado en la avenida de América en la entrada a Madrid desde Barcelona y el aeropuerto de Barajas. [...]

En el proyecto original, las torres debían haber sido dos. La torre edificada consta de dos pisos subterráneos, un piso de entrada, veintiún pisos de viviendas, un piso intermedio de servicios y dos pisos, en la parte superior, destinados a centro social con restaurante, bar, piscinas y ambientes de vida en común. La torre ocupa 900 metros cuadrados de un solar cuya superficie total es de 3600 metros cuadrados; el resto está destinado a terraza-jardín, que actúa al mismo tiempo de cubierta del aparcamiento subterráneo. [...]

Los tipos de vivienda son cuatro, con superficies de 90, 120, 212 y 395 metros cuadrados (estos últimos en forma de dúplex, obtenidos mediante la integración de dos planos superpuestos, en los cuales la terraza del plano superior se adentra ligeramente respecto a la del plano inferior).

La estructura es de cemento armado sin pilares, ya que son las paredes verticales externas y algunos elementos verticales internos los que realizan las funciones de sustentación, formando un conjunto monolítico, una roca de cemento, una estructura estáticamente muy interesante.

El edificio disfruta de aire acondicionado, y regulación automática y graduable en todos los apartamentos. Las terrazas presentan cierres a cierta altura, con persianas de madera de teca antigua vista. [...]

TORRES BLANCAS

Madrid, 1961-1968

Estructura: J.A. Fernández Casado y J. Manterola

EL CROQUIS 32/33 F.J. SAENZ DE OIZA pgs 54-71

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Madrid, España (Concurso. Primer Premio)AMPLIACIÓN DEL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA. 1999

A la somba del Museo Reina Sofía, pues no se trata de hacer sombra al propio museo. Éste debe dominar; y claramente. El gran caserón austero, 'asediado' por sus ascensores de vidrio, es el lugar donde están protegidas las obras maestras de nuestro arte reciente; y debe imponer su fuerza con sencillez y evidencia. Nosotros hemos de jurarle fidelidad y expresarle nuestro respeto y adhesión. El museo se extiende; su territorio se agranda; se anexiona una parte del barrio; no desea transformarlo ni traumatizarlo, a lo sumo adaptarlo y, obviamente, valorarlo. Pero esto no es más que una condición previa; la introducción de cualquier arquitectura contemporánea en un emplazamiento ya construido no resultará plenamente lograda si no contribuye a valorar lo que la rodea y si, a su vez, no se valoriza ella misma gracias a su entorno inmediato. [...]

EL CROQUIS 112-113 JEAN NOUVEL 1994-2002. pgs. 184-197

dogville

Lars von Trier, 2003

...Lars von Trier en su película Dogville (2003), apuesta por la eliminación física de todos aquellos elementos que considera superfluos y nos presenta una escenografía en la que podemos observar simultáneamente a los miembros que ocupan las distintas unidades domésticas. Para ello, von Trier construye en un estudio la maqueta del pueblo de Dogville como un plano de arquitectura, en el que las casas quedan reducidas a su representación en dos dimensiones, como las huellas que dejan en el sueo las marcas de tiza alrededor de un cadáver. [...]

Las casas de Dogville nos hablan de las huellas, de la importancia de los límites y del horizonte visual. No es necesario que una cosa exista, el cine nos ha enseñado a lo largo de su historia que basta con que creamos que esa cosa existe. Las nuevas propuestas de arquitectura nos liberan incluso de la percepción visual del espacio imaginario. Nos bastará con sentirlo.

el espacio imaginario

antes y después de la vivienda cinematográfica

MARÍA ASUNCIÓN SALGADO

Revista de Arquitectura y Urbanismo del COAM 345 pgs. 98-103

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...O el caso de Lars von Trier, cuyo Dogville tiene una fuerte y reconocida inspiración en el teatro de Bertolt Brecht. A lo que suma el riesgo de dejar el escenario prácticamente desnudo, lo que conlleva una cercanía de los actores y nos obliga a centrar la atenció en sus interpretaciones.

De hecho, von Trier fue elegido en 2001 por el festival de Beyreuth para dirigir las cuatro óperas de Wagner que componen El anillo de los Nibelungos, aunque finalmente haya declinado la oferta de trabajar sobre el escenario reconociendo que, ante su inexperiencia teatral y la magnitud de estas obras, no hubiera podido hacerles justicia. [...]

DIRECTORES DE TEATRO CINE!

por alfonso nogueroles. 2004

poStboks revista de arquitectura y cine n.06

noviembre 04 pgs 110-115

28 weeks later

Juan Carlos Fresnadillo, 2007

Wembley Stadium. Foster y asociados...

[...] Las obras de construcción de la sede de Swiss Re (Londres) serán concluidas a finales del año 2003. La torre con 40 plantas y una altura de 180m es el resultado del segundo proyecto de Foster y asociados para el mismo emplazamiento. En 1996, los arquitectos habían propuesto la construcción de una "Torre del Milenio", con una altura de 383m. El proyecto fue objeto de controvertidas discusiones entre políticos y arquitectos, sin que se llegara a ser finalmente aceptado. El nuevo rascacielos contiene 33 plantas de oficinas y superficies de uso especial, en el zócalo y la punta del edificio. En la entrada de dos alturas, se encuentra la zona de recepción y comercios. En la punta del edificio, el restaurante-bar ofrece a los visitantes una impresionante vista de la ciudad. La original forma de la torre se adapta al solar de reducidas dimensiones y confiere al edificio una ligereza mayor que la que presentan los rascacielos convencionales de igual altura, con la misma superficie útil. El diámetro del edificio aumenta 3,50m hasta la planta 16, disminuyendo desde la planta 17 hasta llegar a la punta del edificio. Además, el perfil aerodinámico de la torre reduce las cargs de viento sobre la estructura y la fachada, empleando las diferencias de presión surgidas a lo largo de la fachada para favorecer la ventilación natural del edificio. Dicha ventilación se consigue mediante patios de luces, extraídos de la superficie útil, que se "enroscan" al interior de la fachada del edificio y caracterizan la aparencia del mismo. [...]

DETAIL. Revista de Arquitectura y Detalles Constructivos. Año 2003 Numero 4.

Nuevas pieles para rascacielos: Swiss Re y Westhafen-Tower. pags 466-471

Andrea Compagno

quantum of solace

Marc Forster, 2008

ESO Hotel
Cerro Paranal, Desierto de Atacama -Chile-
Auer+Weber+Assoziierte

Año de proyecto: 1998
Año de construcción: 2002
Arquitectos: Philipp Auer - Dominik Schenkirz

Arquitectura como Land Art
De modo semejante al de una presa, la estructura se extiende horizontalmente a través de una depresión poco profunda del terreno para no obstruir las magníficas vistas del Océano Pacífico.[...] Sólo una cúpula, levemente curvada, asoma sobre la meseta para indicar el mundo que hay debajo.
La única fachada del edificio está orientada hacia el Pacífico y su espectacular crepúsculo. Protegidas de los enojosos vientos, todas las habitaciones y oficinas están situadas en este lado, formando literalmente la presa, mientras que en el vacío que queda detrás, las claraboyas proporcionan luz natural a los espacios interiores y a las zonas de circulación, accesibles desde el exterior mediante largas rampas. [...]
La estructura se realizó, completamente, con hormigón visto, a fin de lograr una integración total en el paisaje del desierto, y se coloreó añadiendo pigmentos de óxido de hierro. De este modo, bajo la luz del sol cambiante, el edificio se vuelve parte del paisaje.
Debido a los terremotos, la estructura tenía que ser muy consistente, con todos los tabiques sirviendo de refuerzo, además de incorporar un número suficiente de juntas de expansión y la desconexión de ciertas partes, como los altos muros de contención de 8 m, hechos de bloques de hormigón, que se fijaron a la tierra con esteras de fibra de vidrio...

World Architects HOTELS pags. 198-213
Fotógrafo: Roland Halbe
Edita: Manel Padura 2009
http://www.manelpadura.com/

UNCOVERED -la tabla de flandes-

Jim McBride, 1994

[...]Con la idea de revitalizar la abandonada montaña de Monjuïc aprovechando la proximidad del evento olímpico, el pasado verano se inauguró en el remodelado Pueblo Español la ultima obra de Alfredo Arribas y Javier Mariscal: las Torres de Ávila.
Hasta entonces, las torres habían sido la puerta del recinto que agrupaba la arquitectura representativa de las diversas regiones españolas, erigida por los Folguera, Reventós, Nogués, Utrillo y compañía con motivo de la exposición Universal de 1929. Hoy las Torres de Ávila son el nuevo bar de moda de Barcelona.
Señalan sus autores que una de las torres es el sol y la otra la luna; una el hombre y otra la mujer. Pero al ciudadano de a pie se le antojan ambas andróginos o bisexuales en una época que potencia la simulación y el equívoco. La pretensión es cósmica. La filosofía es fácil. La dialéctica vida/muerte, día/noche tiene ciertas reminiscencias orientalistas a yin yan y es comprensible, además, por un elevado número de público.[...]
Javier Mariscal no necesita presentación, y la trayectoria de Alfredo Arribas no es menos impresionante: del Network, diseñado en colaboración con Eduard Samsó, al Velvet; y del Louie
Vega a las torres de Ávila, la superación se consigue sofisticando la iconografía.[...]
Las Torres de Ávila es un proyecto brillante, aunque también lo es el resplandor de la última hoguera. Es el canto del cisne. Detrás de ellas se abre el más absoluto vacío.
Barroco en vertical. Bar en las Torres de Ávila.
Octavio Mestre.
Arquitectura Viva Número 15 Noviembre-Diciembre 1990 pags. 54-57

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Este proyecto presentaba un reto poco corriente: la conversión en nightclub de dos torres medievales de imitación situadas en la entrada del Pueblo Español, en un lugar relativamente aislado de Barcelona. Hasta Arribas y Mariscal, dos expertos diseñadores ya fogueados en el tema de la comunicación, han admitido haberse sentido intimidados inicialmente, si bien se vieron posteriormente fascinados por este extravagante espacio, ubicado en el perímetro de un parque en el que se pueden contemplar reproducciones de edificios tradicionales de toda España...[...]

Torres de Ávila. ALFREDO ARRIBAS ARQUITECTOS ASOCIADOS Y JAVIER MARISCAL.

INTERIORES INTERNACIONALES. Volumen 3

Lucy Bullivant. pags 136-139

Editorial Gustavo Gili.

Cassandra's Dream

Woody Allen, 2007

Al fondo...
Swiss Re HQ 1997-200130 St Mary AxeFoster and Partners
Desde aquí también puede verse el Lloyd's de Richard Rogers, justo detrás del fotógrafo...

the international

Tom Tykwer, 2009

Solomon R. Guggenheim Museum

Fifth Ave. bet E. 88th and E. 89th Sts.

1959 Frank Lloyd Wright

AIA GUIDE TO NEW YORK CITY E. WILLENSKY - N. WHITE pag.382

Diseñado en 1943 y construido entre los años 1956 y 1959, el Guggenheim es la obra maestra de la ultima epoca de Wright, su edificio público de más renombre, y, posiblemente, la obra más importante de la arquitectura moderna neoyorquina.

[...]En el interior, el diagrama conceptual del plan de Wright es de fácil comprensión. La rotonda está concebida con un volumen con autonomía propia, dedicado a la contemplación del arte, mientras que el ala administrativa, con su entrada independiente en la planta baja y su circulación vertical, constituye un volumen secundario, separado del anterior La nitidez de este concepto se ha visto ya empañada al convertir una planta del ala administrativa en la actual galería dedicada a la colección permanente, provocando un complicado rodeo en un punto arbitrario de la rampa helicoidal. [...]

La configuración exterior de la propuesta ha sido el objetivo central de la atención crítica, así como el foco principal de la revisión de Gwathmey. En el primer proyecto, la torre fue diseñada con el propósito de ofrecer un contraste con el edificio original; en el segundo, ha sido concebida como un telón de fondo. [...] Es difícil decidir cuál de los planes ofrece mayores desventajas. El acabado del primer diseño de Gwathmey fue comparado por muchos críticos con el de un cuarto de baño, pero al menos no chocaba con la rotonda, como ocurre con el segundo. En ambos proyectos, la torre resulta opresiva para el edificio de Wright, llenando de manera agresiva el espacio que lo rodea, y destruyendo por completo el equilibrio de la composición original. [...]

Épílogo a Cuatro museos americanos de reciente construcción

David N. Cohn

El croquis nº30 Octubre 1987 pgs. 135-137

Edificio para las oficinas de la casa Pirelli en Milán 1955/56

Proyecto: Gio Ponti, arquitecto

Proyecto de la estructura: Arturo Danusso, Pier Luigi Nervi, ingenieros

El problema principal que se presenta en la construcción de un edificio como éste es el del arriostramiento. En sentido transversal se emplean para ello cuatro pies derechos de muy gran momento de inercia en sentido transversal; su anchura en la planta baja es de 2 m; en el piso superior, de 0.50 m. Los cuerpos de planta triangular de los extremos del edificio colaboran también al arriostramiento transversal y sirven además para proporcionar rigidez en sentido longitudinal. Una pared de vidrio, suspendida de la estructura, de 10.000 m2 de superficie separa del exterior el interior de este edificio. Los forjados de los suelos de los pisos se apoyan en estas estructuras de arriostramiento transversal sin ningún otro apoyo intermedio. Tienen una luz máxima de 24 m y está sostenidos por vigas longitudinales de hormigón pretensado colocadas a 1.50 m de distancia, aproximadamente. La altura de estas vigas es de 0.75 m.

Pier Luigi Nervi. Construcciones y proyectos.

Editorial Gustavo Gili. Pgs. 128-132

SCIENCE CENTRE WOLFSBURG (pinchar en la foto)

Wolfsburg, Alemania

Zaha Hadid

Trasladado digitalmente al Lago Iseo, según los subtítulos que aparecen durante la película (aunque en los títulos de crédito aparece que fue rodada en el Lago Garda).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Autostadt HENN ARCHITEKTEN WOLFSBURG VW AG

Alfredo Arribas: Seat-Pavillon, Wolfsburg Escrito por Ralf Lange,Frank Hülsbömer,Hisao Suzuki

http://books.google.es/books?id=CtQSLA4AuAEC&pg=PA7&lpg=PA7&dq=HENN+ARCHITEKTEN+WOLFSBURG+VW+AG&source=bl&ots=G0mnMME1LS&sig=1Muw9_x-D77javDL_jlnhl-enXQ&hl=es&sa=X&ei=UeIJT83oMIWg-wa69pmGAg&ved=0CD0Q6AEwAg#v=onepage&q=HENN%20ARCHITEKTEN%20WOLFSBURG%20VW%20AG&f=false

confessions of a shopaholic

P.J. Hogan, 2009

NORMAN FOSTER Hearst Tower
New York, USA, 2000-2006
Hearst Tower’s distinctive facetted silhouette rises dramatically above Joseph Urban’s existing six-storey Art Deco building, its main spatial event a vast internal plaza, occupying the entire shell of the historic base. Designed to consume significantly less energy than a conventional New York office building, it is a model of sustainable office design. Co-architects: Adamson Associates (...de la página web de Foster)

Situado cerca de la esquina suroeste de Central Park, este bloque de 182 metros de alto se levanta sobre una estructura de zócalo estilo art dèco y seis pisos de altura terminada en 1928. En aquellos días, el magnate de los medios de comunicación William Randolph Hearst tuvo la idea de utilizarla como base para un rascacielos. Sin embargo pasarían casi 80 años antes de que este proyecto se ejecutara. Los arquitectos vaciaron el edificio existente hasta dejarlo en los muros exteriores originales de arenisca, con lo que crearon un espacioso vestíbulo que contiene una zona de ascensores, una cafetería y un auditorio, así como entreplantas para reuniones y usos especiales. Junto con los dos ascensores que van a los niveles de las entreplantas, otros 13 proporcionan acceso a todas las partes del edificio. Cuenta además con dos montacargas. La nueva estructura se levanta sobre el vestíbulo, soportada por columnas de hormigón armado y unida al histórico zócalo por una franja acristalada. Las plantas de oficinas, de una altura de cuatro metros en la mayor parte de los casos, proporcionan espacio para entre 1800 y 2200 empleados. Los espacios situados en las esquinas, que en otras partes se reservan normalmente para los ejecutivos, están aquí disponibles como puntos de encuentro y áreas para el personal. Las piezas externas diagonales de la estructura de acero son visibles en la fachada. Este eficiente sistema ayuda a ahorrar aproximadamente el 20% del acero que se necesitaría en una forma de construcción tradicional. [...]
DETAIL. Revista de Arquitectura. Marzo 2008 Nº 3. Edificios en altura. concepto pags 317-319 Hearst Magazine Building, 959 Eighth Ave., bet. W. 56th and W. 57th Sts. W side.
Edificio original de 1928. Joseph Urban and George B. Post & Sons.
AIA GUIDE TO NEW YORK CITY pg. 237

El Crack Dos

José Luis Garci, 1983

[...]Desde la Casa de Campo, remando en el 'lago' -naturalmente, un falso lago: un estanque- madrid es una bella metrópoli, de afortunada brutalidad casi neoyorquina, que superpone el arbolado de la falsa naturaleza (la Casa de Campo es un parque plantado) y el skyline urbano.[...]
MADRID BRUTAL. Antón Capitel.
Pasajes de arquitectura y crítica. Nº 25. Marzo 2001. pgs 40-41

Cuentan de dos holandesas que fueron rescatadas de la M-30 por la Policía Municipal. Llevaban, dijeron a los agentes al despertar, muchas horas perdidas en la autopista sin poder salir. La habían tomado desde el norte dispuestas a cruzar Madrid en su furgoneta sin detenerse, tratando de llegar al sur lo más rápido posible. Siguieron con optimismo las señales que les confirmaban: Sur, Sur, Sur... [...] pero cuando el camino del "Sur" empezó a tener dirección "Oeste" les invadió una sospecha que pronto se convirtió en desconfianza cuando vieron como, con total naturalidad, los carteles del "Sur" eran súbitamente sustituidos por los del "Norte". Claro que, para entonces, la autopista les dirigía descaradamente de espaldas al sol.[...]
Varias veces recorrieron las holandesas perdidas en movimiento pendular la M-30 sin encontrar la salida de Andalucía[...]
Así vieron las pequeñas colonias de casitas cúbicas de cubierta a cuatro aguas, con sus jardines de muñecas, dando a una empedrada calle cortada al sesgo por la M-30. Vieron los grandes edificios de las multinacionales asomando arrogantes por encima de las casitas. Vieron la ciudad de bloques abiertos, todos paralelos y estrechos, mirando al sol como rebaños de inmuebles. Pasaron por debajo de los gritos de la hinchada futbolística...

Las holandesas perdidas. Elogio de la M-30
Gabriel Ruiz Cabrero
Revista del COAM nº 235 marzo-abril 1982 pgs.51-53

Cuando Oíza empezó el Concurso del Banco de Bilbao miraba tres torres: la CBS de Saarinen, la Kline de Johnson y la de los caballeros de K. Roche. ¿Qué es lo que le interesaba en estas torres?

Ahora lo sé muy bien. Era la correspondencia entre la escala de la estructura portante -real o aparente_ y la del edificio.

En una torre, para Oíza, el problema de la estructura portante es el factor más determinante de su forma. No hay más que recordar Torres Blancas. Pero todos sabemos que una estructura, aún la de una torre, puede muy bien consistir en una retícula de pilares suficientemente arriostrada.[...]

Más que ninguna otra, a Oíza le seducía la Torre de los Caballeros de K. Roche. Existía más de una razón. La primera era esa megaestructura -por otro lado presente en Louis Khan o en Kenzo Tange y tantos metabolistas- que en el caso del Banco de Bilbao no sólo resolvía un problema de escala, sino que también resolvía muy razonablemente el apoyo en el terreno, salvando el túnel del ferrocarril que atravesaba en diagonal el solar, con las pilas que forman la megaestructura.

Otro motivo de la torre de los Caballeros que seducía a Oíza era la coincidencia entre estructura portante y espacios servidores, tan del afecto de Louis Kahn. [...]

Una última razón era esa presentación de apilado de plantas.[...]

Por último, en la torre de los Caballeros existía un problema de escala. Allí estaban los pilonos a la escala del edificio y estaban también las vigas horizontales que constituían la escala de la planta y, por lo tanto, la del ser humano. Pero faltaba una escala intermedia que relacionase una con la otra.[...]

Propone varias plataformas hiperestáticas de hormigón en las que apoyar o colgar bandejas muy esbeltas de acero. La torre se constituirá en sectores de cinco plantas colgadas o apoyadas en dichas plataformas de hormigón. De esta manera, una de cada cinco plantas, un veinte por ciento del edificio, puede quedar sin pilares, diáfana. Frente a la enorme tentación de colgar las bandejas de las plataformas, Oíza decide apoyarlas, constituyendose en planta libre la inmediata inferior a la plataforma, y ganando así todo el espacio de su entrevigado. [...]
...Sáenz de Oiza y la evolución del B.B. son para nosotros una caja de sorpresas. Pero él podría contestarnos lo mismo que Walt Witmann:



"¿Me contradigo quizás? bien, entonces me contradigo. (Soy vasto, contengo multitudes.)"

La conexión americana.

Alfonso Valdés.

Revista del COAM 228 ENE-FEB 1981 pags 32-37

BRAZIL

Terry Gilliam, 1985

[...]Más que la intriga dramática -convencional en Blade Runner, exagerando lo grotesco sarcástico en Brazil- es la extrema calidad de la invención urbana lo que fascina en ambas películas.

Ridley Scott y Terry Gilliam han coqueteado con la arquitectura, la decoración y el diseño, el comic o la ilustración en una época de su vida. Entonces, la relativa inconsistencia novelesca de sus escenarios se olvida por lo mágico que es -a la vez que fantástico y lleno de realismo, onírico y reconocible, intenso- el universo que nos ofrecen.

[...]La sociedad no ha llegado nunca a administrarse correctamente, desbordada por sus tareas de control. La ciudad está hecha de cañones glaucos, de abismos ganados a una bruma malsana. Se sabe que la película se rodó en el edificio de Ricardo Bofill en Marne-la Vallée que da, gracias a la habilidad con que está hechon el montaje, la impresión de un vasto dispositivo cuadriculado.

Sus simulacros de frontones clásicos son más irrisorios y están más vacíos de significado que nunca. [...]

En las ciudades crepusculares. De "Blade Runner" a "Brazil"

François Chaslin

Arquitectura Viva. Nº7 Septiembre 1989

"Este conjunto residencial del taller de Ricardo Bofill, finalizado en 1983, a pesar de que se presenta como una obra postmoderna en la que se recupera el lenguaje clasicista y mediterráneo, es en realidad una obra totalmente moderna, maquillada al final con grandes paneles prefabricados en los que están previstas las molduras y otros elementos pseudoclasicistas. En el fondo siguen siendo predominantes las técnicas con structivas pesadas y totalmente industrializadas, y las células de las viviendas están excesivamente próximas a la simplicidad de las que se exponían en los CIAM. Si aquella simplicidad en los años veinte y treinta era una cualidad, en los años ochenta es un claro síntoma de negocio inmobiliario..."
ESCENA POSTMODERNA Y ARQUITECTURAS PARADOJICAS.
EL PALACIO DE ABRAXAS, CERCA DE PARIS.
JOSEP MARIA MONTANER
EL CROQUIS N.19 Enero 1985 pag. 9

NORTH BY NORTHWEST

Alfred Hitchcock, 1959

Titles designed by Saul Bass...

United Nations Headquarters, 1947-1953

United Nations Plaza (First Ave.), bet. E. 42nd and E. 48th Sts. E side.

International Committee of Architects, Wallace K. Harrison, chairman.

AIA GUIDE TO NYC E.Willensky&N.White

Después de haber cumplido un encargo importante en el seno de la "Site Commision" para la instalación de la sede de las Naciones Unidas en Estados Unidos, Le Corbusier fue designado, ya en enero de 1947, como uno de los diez expertos encargados de elaborar los planos de construcción del propio palacio. Le Corbusier [...] llegó a Nueva York el 25 de enero, es decir, dos meses antes de la llegada de los otros expertos. Inmediatamente comenzó el estudio del emplazamiento junto al East River, en el piso 21º del Edificio RKO. El carnet de croquis, cuya primera hoja comienza el 26 de enero de 1947, integra hasta el mes de abril cerca de sesenta páginas cubiertas de dibujos. [...]

la maqueta 23-A, creación total de Le Corbusier, fue motivo de las discusiones de 10 expertos llegados a Nueva York el 15-III-1947.

Le Corbusier declara insolidarizarse totalmente de la naturaleza de la arquitectura desarrollada en la realización de la O.N.U. a la cual fue totalmente ajeno.

Le Corbusier 1910-65. Willy Boesiger / H. Girsberger pags. 130-131

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[...] Un tren entrando en un túnel resultaba la más gráfica exposición en imágenes del acto sexual, y fue muy utilizada por multitud de cineastas. El más popular de todos ellos, Alfred Hitchcock, lo usó como cierre de 'Con la muerte en los talones' (1959, North by northwest). Tras sufrir juntos diferentes avatares, Cary Grant y Eve Marie Saint terminan en el coche-cama de un tren. Se besan y el convoy resoplando, no podía ser de otra manera, entra en un túnel. The end. Lo que pase dentro del túnel posiblemente no sea del interés de ningún espectador, por lo menos, de ninguno que no lo haya probado por su cuenta. Como decía el reverendo Carmichael (Lawrence Grant) en 'El expreso de Shanghai' (Josef Von Sternberg, 1932, Shanghai Express): "Cada tren lleva su carga de pecado, pero éste lleva más de la que le corresponde".
LA OBRA CIVIL Y EL CINE una pareja de película

V.J.Alejándrez - G.Magallón - I.B.Grandal - R.M.Pereña

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