Solomon R. Guggenheim MuseumFifth Ave. bet E. 88th and E. 89 th Sts.
1959 Frank Lloyd Wright
AIA GUIDE TO NEW YORK CITY E. WILLENSKY - N. WHITE PAG. 382
Para Wright, la palabra "orgánico" (que él aplicó por primera vez a la arquitectura en 1908) llegó a significar el uso del voladizo en hormigón como si se tratase de una forma natural arbórea. Al parecer, concibió esta forma como una ampliación directa de la metáfora vitalista de Sullivan del "gérmen seminal", extendida ahora para incluir toda la estructura más que el ornamento solo. Poco antes de su muerte, Wright escribió acerca del estanque en forma de vulva ubicado en el vestíbulo del Guggenheim Museum: "Típica de los detalles de este edificio, la figura simbólica es la vaina seminal ovalada que contiene unidades globulares". [...]
La visión usoniana de Wright, cristalizada primero en sus obras maestras de mediados de 1930, llegó a su plenitud en su Guggenheim Museum de Nueva York, de 1943. La idea estructural y parti para el museo se remonta a su esbozopara el Gordon Strong Planetarium de 1925, una propuesta de ciencia ficción por excelencia. Tratábase de un "ziggurat " destinado a la gratificación semireligiosa de los peregrinos "adoradores de la naturaleza". En el Guggenheim, se limitó a sacar al exterior la hélice disminutiva del planetario, invirtiendo y por tanto convirtiendo lo que antes había sido una rampa para coches en una galería interna en espiral, unahélice espacial extendida a la que más tarde Wright denominó "ola sin romper". El Guggenheim Museum debe ser considerado como el climax de la última parte de la carrera de Wright, ya que combina los principios estructurales y espaciales de de Falling Water con la iluminación de Johnson Wax desde lo alto. [...]
Historia crítica de la arquitectura moderna. Kenneth Frampton.
Estudiopaperback. Editorial Gustavo Gili. pgs. 191-192
Las crónicas que llegan hoy desde Estados Unidos, a propósito del medio siglo cumplido, se focalizan en los restos aún visibles en el Corona Park. Como el Unisphere, un globo terráqueo hueco y calado de 42 metros de altura, creación del arquitecto Gilmore Clarke y fabricado en acero inoxidable, que hasta hoy es el símbolo de Queens; el Salón de las Ciencias de Wallace, convertido en museo público de arte, y el pabellón de Philip Johnson, que se convirtió en pista de patinaje para luego caer en un estado calamitoso de abandono, del que lo rescató la exitosa película “Hombres de Negro”, de 1997, y recientemente fue declarado patrimonio histórico de Estados Unidos.
