DAYBREAKERS

The Spierig Brothers, 2009

RIPARIAN PLAZA 2002-2005

HARRY SEIDLER

Designed by famous Australian architect Harry Seidler, the main objective was to develop a significant building on an important parcel of riverfront land. It would be his last major project.

The outcome was the first dramatic expression of changing use in a high-rise building in Australia. Riparian Plaza has become an architectural landmark that set the benchmark in architectural expression, construction engineering, environmental design and innovative smart technology.

Riparian Plaza is the first multi-purpose building accommodating both office and residential vertical sectors is unique in Australia. The name ‘riparian’ is derived from Latin origins meaning ‘on or pertaining to the riverbank’.

With its 45 degree orientation to the waterfront , Riparian Plaza is perfectly designed to parallel the Brisbane River and to preserve and promote views from all working and living spaces. Completed in October 2005, Riparian Plaza stands at an impressive 250 metres.

http://www.riparianplaza.com.au/about

Harry Seidler nació en Viena el 25 de junio de 1923. Tras la invasión alemana de Austria, huyó a Londres, y de allí a Canadá y Estados Unidos, países donde estudió Arquitectura. Llegó a Australia en 1948 y fue el primer arquitecto que aplicó allí los principios de la Bauhaus de Walter Gropius y Marcel Breuer. Falleció el jueves 9 de marzo

https://elpais.com/diario/2006/03/20/agenda/1142809205_850215.html

Página web

https://seidler.net.au/index.php?id=34

SPLICE

Vincenzo Natali, 2009

Toronto Dominion

Mies van der Rohe 

[...] El Toronto Dominion es un edificio representativo de su producción durante los años sesenta aunque con especiales contradicciones en su diseño. [...] es uno de los proyectos de cerramiento más incoherentes de la dispar serie de variantes del Seagram que Mies proyecta durante los años 60. Al reducirse el espacio entre cerramiento y pilar los rincones tras la carpinteria parecen cada vez menos afortunados. El planteamiento del muro cortina es desigual y, en este caso, pésimo. El cerramiento se encierra otra vez entre techos y el hormigón de protección lo recoge en las esquinas rompiendo por todas partes la continuidad de la envolvente de aislamiento térmico. Las carpinterías superan el esquematismo del Seagram y la sombra vertical junto al montante ya no produce situaciones tan graves como en ese proyecto, pero todo contribuye a hacer aún más banal un montante que, en este caso, es de acero pero en casi todos los demás proyectos de la época es de aluminio. [...]

Tres observaciones inconvenientes sobre la construcción en la obra americana

Ignacio Paricio

A&V Monografías de Arquitectura y Vivienda 6 (1986) 

MIES VAN DER ROHE

paginas 66-71

Location

Toronto, Canada

Size

451,630 m² (4,861,300 ft²)

Status

Completed 1991

Sectors

Commercial/​Mixed Use, Planning & Landscape

Service

Architecture

Client

Cadillac Fairview Corporation Limited

Collaboration

Architects – Toronto Dominion Bank Tower (66 Wellington St. W.), North Tower (77 King St. W.): Ludwig Mies van der Rohe

Design Consultant Architects | B+H Architects and John B. Parkin Associates, Architects (in joint venture)

https://www.bharchitects.com/en/project/toronto-dominion-centre/

G.I. JOE THE RISE OF COBRA

Stephen Sommers, 2009

Danube House

administrative building

Prague 8 - Karlín, 2003

Montaje con la torre Eiffel al fondo.

The Danube House is the first building from the extensive River City Prague project – one of the biggest in Prague with the total area of approximately 120.000 m2 which encompasses 4 office buildings, a hotel and 2 residential buildings. This demanding project includes reconstruction of the underground operation, extensive anti-flood protection, creation of a public park and underground communications.

The first office building (designed in cooperation with the KPF architectural studio from London) was finished in 2003. The building is characterised by its red Chinese sandstone which was used on the façade in combination with grey-black aluminium windows and is unique for its extensive atrium where distinctive constructional elements and technologies were used. The building dominates the emerging building complex on Vltava’s right bank.
http://www.adns.cz/en/implementation/danube-house/

The ADNS architectural studio was established in 1991. The aim of ADNS is, in the first place, to design complex architectural and technical projects for development of greater-scale constructions predominantly in Prague. Our priority is buildings construction of an international quality, acclaim and standards in all respects.

the partners
Petr Dvořák Martin Němec

http://www.adns.cz/en/team/

River City Prague - Nile House

Administration building with commercial spaces
Cooperation with KPF London and RFR Paris studios
Project and realization 2002 - 2006

Atrea atelier

http://www.atelier-atrea.cz/administration.html

Nile House is a landmark building that accommodates a high quality business center of international standards.

Nile House – 17,650 m2 office space and 1,700 m2 retail, with 218 parking spaces, and an expected completion of the building by the end of 2005.

http://www.gng.cz/admin/user_files/projects/zlom%20brozura%20NILEHOUSE_3-_4.pdf

pagafantas

Borja Cobeaga, 2009

Bilbao Metro

Bilbao, Spain, 1988-1995
The Bilbao Metro is unusual in that it was conceived as a totality: architectural, engineering and construction skills were integrated within a shared vision. The dramatic curved forms of the stations offer flexibility for future change and the curved glassy structures - or ‘Fosteritos’ - at street level are as unique to Bilbao as the Art Nouveau Metro entrances are to Paris.

Extraído de la página web de Foster.

http://www.fosterandpartners.com/Projects/0445/Default.aspx

(500) DAYS OF SUMMER

 Marc Webb, 2009



-Mi lugar favorito

-¿Éste es tu lugar favorito?

-Este mismo. Sí.

-y ¿eso?

-no sé, es...difícil de explicar

-Pues inténtalo

-vale, lo intento

-ese edificio está ahí desde 1911. Y ese es el Edificio Continental, el primer rascacielos de Los Ángeles. De 1904.

-y ¿qué es eso?

-¿eso? eso es un aparcamiento. Sí. Y aquello también es otro aparcamiento. Hay... no sé. Aquí también hay muchas cosas bonitas y ojalá más personas supieran verlas. Si pudiera, les obligaría a fijarse más...

Bradbury Building. Los Ángeles. California

1889-1893 George Herbert Wyman

Este bloque de oficinas de sólo cinco pisos, construido de piedra arenisca y ladrillo, tiene exteriormente una aparencia simple. Pero su interior con el techo de cristal, las escaleras libres y los ascensores hidráulicos a la vista, es un triunfo de la arquitectura de hierro. Los pasillos son elementos autónomos del movimiento y la comunicación.

Arquitectura del siglo XX. Peter Gössel-Gabriele Leuthäuser.

Editorial Taschen. pgs.36-37

le concert

Radu Mihaileanu, 2009

Sede del partido Comunista Francés. Oscar Niemeyer, 1967

2 Place Colonel Fabien

75019 Paris, Francia
01 40 40 12 12
Metro: Jaurès

http://www.leconcert-lefilm.com/

The Limits of Control

Jim Jarmusch, 2009

Edificio Torres Blancas. F.J.Saénz de Oíza. 1962-68.

Al que modula Dios le ayuda

Eso me dijo Paco Oíza cuando llegué por primera vez al Gijón:

-Mira muchacho, al que modula Dios le ayuda.

Y miró fijamente el Modulor de Le Corbusier que yo llevaba bajo el brazo, mi primera Biblia de principiante.

Rafael Moneo y Juan Daniel Fullaondo se miraron displicentemente y Juan Daniel me dijo en un aparte:

-Es que muchacho. Es que el modulor no te va a servir de nada. Hay que ser orgánico muchacho. El maestro mira más a Paco Wright que a Carlos Eduardo Corbusier. Echa un vistazo a la Torre, muchacho.

La Torre era naturalmente Torres Blancas: 'El epigono cultural de una era'. Entonces les miré alternativamente a los tres. Juan Daniel se echó un lingotazo al coleto, Rafa siguió discutiendo en un aparte con el Maestro y éste me miró despectivamente, de soslayo, pero me hizo un leve, sutilísimo, gesto de asentimiento: Había que mirar a Wright, había que mirar la Torre. [...]

Miré la Torre intensamente, cuidadosamente. Naturalmente la Torre no estaba modulada con el metro: una medida tan rara, decía el Maestro, la diezmillonésima parte del cuadrante del meridiano terrestre, una medida que no tenía nada que ver con el hombre, ni con sus medidas, que no era en absoluto orgánica: más tarde aprendí que el metro derivaba de la toesa francesa y que no era tan inorgánico: el problema fundamental del metro consistía en su excesivo tamaño y en el hecho de ser decimal, en su dificultad de subdivisión. [...]

ORCASITAS. Alfonso Valdés.

El Croquis n.19, Enero1985. pgs. 66-73

Bloque de viviendas situado en la avenida de América en la entrada a Madrid desde Barcelona y el aeropuerto de Barajas. [...]

En el proyecto original, las torres debían haber sido dos. La torre edificada consta de dos pisos subterráneos, un piso de entrada, veintiún pisos de viviendas, un piso intermedio de servicios y dos pisos, en la parte superior, destinados a centro social con restaurante, bar, piscinas y ambientes de vida en común. La torre ocupa 900 metros cuadrados de un solar cuya superficie total es de 3600 metros cuadrados; el resto está destinado a terraza-jardín, que actúa al mismo tiempo de cubierta del aparcamiento subterráneo. [...]

Los tipos de vivienda son cuatro, con superficies de 90, 120, 212 y 395 metros cuadrados (estos últimos en forma de dúplex, obtenidos mediante la integración de dos planos superpuestos, en los cuales la terraza del plano superior se adentra ligeramente respecto a la del plano inferior).

La estructura es de cemento armado sin pilares, ya que son las paredes verticales externas y algunos elementos verticales internos los que realizan las funciones de sustentación, formando un conjunto monolítico, una roca de cemento, una estructura estáticamente muy interesante.

El edificio disfruta de aire acondicionado, y regulación automática y graduable en todos los apartamentos. Las terrazas presentan cierres a cierta altura, con persianas de madera de teca antigua vista. [...]

TORRES BLANCAS

Madrid, 1961-1968

Estructura: J.A. Fernández Casado y J. Manterola

EL CROQUIS 32/33 F.J. SAENZ DE OIZA pgs 54-71

.

Madrid, España (Concurso. Primer Premio)AMPLIACIÓN DEL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA. 1999

A la somba del Museo Reina Sofía, pues no se trata de hacer sombra al propio museo. Éste debe dominar; y claramente. El gran caserón austero, 'asediado' por sus ascensores de vidrio, es el lugar donde están protegidas las obras maestras de nuestro arte reciente; y debe imponer su fuerza con sencillez y evidencia. Nosotros hemos de jurarle fidelidad y expresarle nuestro respeto y adhesión. El museo se extiende; su territorio se agranda; se anexiona una parte del barrio; no desea transformarlo ni traumatizarlo, a lo sumo adaptarlo y, obviamente, valorarlo. Pero esto no es más que una condición previa; la introducción de cualquier arquitectura contemporánea en un emplazamiento ya construido no resultará plenamente lograda si no contribuye a valorar lo que la rodea y si, a su vez, no se valoriza ella misma gracias a su entorno inmediato. [...]

EL CROQUIS 112-113 JEAN NOUVEL 1994-2002. pgs. 184-197

the international

Tom Tykwer, 2009

Solomon R. Guggenheim Museum

Fifth Ave. bet E. 88th and E. 89th Sts.

1959 Frank Lloyd Wright

AIA GUIDE TO NEW YORK CITY E. WILLENSKY - N. WHITE pag.382

Diseñado en 1943 y construido entre los años 1956 y 1959, el Guggenheim es la obra maestra de la ultima epoca de Wright, su edificio público de más renombre, y, posiblemente, la obra más importante de la arquitectura moderna neoyorquina.

[...]En el interior, el diagrama conceptual del plan de Wright es de fácil comprensión. La rotonda está concebida con un volumen con autonomía propia, dedicado a la contemplación del arte, mientras que el ala administrativa, con su entrada independiente en la planta baja y su circulación vertical, constituye un volumen secundario, separado del anterior La nitidez de este concepto se ha visto ya empañada al convertir una planta del ala administrativa en la actual galería dedicada a la colección permanente, provocando un complicado rodeo en un punto arbitrario de la rampa helicoidal. [...]

La configuración exterior de la propuesta ha sido el objetivo central de la atención crítica, así como el foco principal de la revisión de Gwathmey. En el primer proyecto, la torre fue diseñada con el propósito de ofrecer un contraste con el edificio original; en el segundo, ha sido concebida como un telón de fondo. [...] Es difícil decidir cuál de los planes ofrece mayores desventajas. El acabado del primer diseño de Gwathmey fue comparado por muchos críticos con el de un cuarto de baño, pero al menos no chocaba con la rotonda, como ocurre con el segundo. En ambos proyectos, la torre resulta opresiva para el edificio de Wright, llenando de manera agresiva el espacio que lo rodea, y destruyendo por completo el equilibrio de la composición original. [...]

Épílogo a Cuatro museos americanos de reciente construcción

David N. Cohn

El croquis nº30 Octubre 1987 pgs. 135-137

Edificio para las oficinas de la casa Pirelli en Milán 1955/56

Proyecto: Gio Ponti, arquitecto

Proyecto de la estructura: Arturo Danusso, Pier Luigi Nervi, ingenieros

El problema principal que se presenta en la construcción de un edificio como éste es el del arriostramiento. En sentido transversal se emplean para ello cuatro pies derechos de muy gran momento de inercia en sentido transversal; su anchura en la planta baja es de 2 m; en el piso superior, de 0.50 m. Los cuerpos de planta triangular de los extremos del edificio colaboran también al arriostramiento transversal y sirven además para proporcionar rigidez en sentido longitudinal. Una pared de vidrio, suspendida de la estructura, de 10.000 m2 de superficie separa del exterior el interior de este edificio. Los forjados de los suelos de los pisos se apoyan en estas estructuras de arriostramiento transversal sin ningún otro apoyo intermedio. Tienen una luz máxima de 24 m y está sostenidos por vigas longitudinales de hormigón pretensado colocadas a 1.50 m de distancia, aproximadamente. La altura de estas vigas es de 0.75 m.

Pier Luigi Nervi. Construcciones y proyectos.

Editorial Gustavo Gili. Pgs. 128-132

SCIENCE CENTRE WOLFSBURG (pinchar en la foto)

Wolfsburg, Alemania

Zaha Hadid

Trasladado digitalmente al Lago Iseo, según los subtítulos que aparecen durante la película (aunque en los títulos de crédito aparece que fue rodada en el Lago Garda).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Autostadt HENN ARCHITEKTEN WOLFSBURG VW AG

Alfredo Arribas: Seat-Pavillon, Wolfsburg Escrito por Ralf Lange,Frank Hülsbömer,Hisao Suzuki

http://books.google.es/books?id=CtQSLA4AuAEC&pg=PA7&lpg=PA7&dq=HENN+ARCHITEKTEN+WOLFSBURG+VW+AG&source=bl&ots=G0mnMME1LS&sig=1Muw9_x-D77javDL_jlnhl-enXQ&hl=es&sa=X&ei=UeIJT83oMIWg-wa69pmGAg&ved=0CD0Q6AEwAg#v=onepage&q=HENN%20ARCHITEKTEN%20WOLFSBURG%20VW%20AG&f=false

confessions of a shopaholic

P.J. Hogan, 2009

NORMAN FOSTER Hearst Tower
New York, USA, 2000-2006
Hearst Tower’s distinctive facetted silhouette rises dramatically above Joseph Urban’s existing six-storey Art Deco building, its main spatial event a vast internal plaza, occupying the entire shell of the historic base. Designed to consume significantly less energy than a conventional New York office building, it is a model of sustainable office design. Co-architects: Adamson Associates (...de la página web de Foster)

Situado cerca de la esquina suroeste de Central Park, este bloque de 182 metros de alto se levanta sobre una estructura de zócalo estilo art dèco y seis pisos de altura terminada en 1928. En aquellos días, el magnate de los medios de comunicación William Randolph Hearst tuvo la idea de utilizarla como base para un rascacielos. Sin embargo pasarían casi 80 años antes de que este proyecto se ejecutara. Los arquitectos vaciaron el edificio existente hasta dejarlo en los muros exteriores originales de arenisca, con lo que crearon un espacioso vestíbulo que contiene una zona de ascensores, una cafetería y un auditorio, así como entreplantas para reuniones y usos especiales. Junto con los dos ascensores que van a los niveles de las entreplantas, otros 13 proporcionan acceso a todas las partes del edificio. Cuenta además con dos montacargas. La nueva estructura se levanta sobre el vestíbulo, soportada por columnas de hormigón armado y unida al histórico zócalo por una franja acristalada. Las plantas de oficinas, de una altura de cuatro metros en la mayor parte de los casos, proporcionan espacio para entre 1800 y 2200 empleados. Los espacios situados en las esquinas, que en otras partes se reservan normalmente para los ejecutivos, están aquí disponibles como puntos de encuentro y áreas para el personal. Las piezas externas diagonales de la estructura de acero son visibles en la fachada. Este eficiente sistema ayuda a ahorrar aproximadamente el 20% del acero que se necesitaría en una forma de construcción tradicional. [...]
DETAIL. Revista de Arquitectura. Marzo 2008 Nº 3. Edificios en altura. concepto pags 317-319 Hearst Magazine Building, 959 Eighth Ave., bet. W. 56th and W. 57th Sts. W side.
Edificio original de 1928. Joseph Urban and George B. Post & Sons.
AIA GUIDE TO NEW YORK CITY pg. 237