COMBUSTIÓN

Daniel Calparsoro, 2013

Torres de Colón
Antonio Lamela, 1967-76
La importancia de estas torres gemelas en la historia de Madrid se basa en su carácter de principio y fin de la euforia tecnológica. Planteadas como un gran avance técnico, las Torres de Colón demostraron las enormes dificultades y alto coste de la 'arquitectura colgada'. Su canto del cisne significó el regreso a planteamientos más prudentes.
[...]
La técnica utilizada fue sin duda de vanguardia. El núcleo central de hormigón, que incluye los ascensores, actúa de soporte al cual se cuelgan, en su planta superior, las diferentes plantas de que consta el edificio.

MADRID 1920-1980 GUIA DE ARQUITECTURA CONTEMPORANEA
Ramón Guerra de la Vega - Edición del autor
pgs 88-89


Así,el haber realizado por primera vez en España un edificio colgado, y que éste haya sido con un procedimiento técnico nunca utilizado anteriormente, de prefabricado y pretensado, demuestra sobradamente la inquietud y el valor de nuestro personal.

huarte y compañia s.a.

anuario especial 50 aniversario 1927-1977
pgs 238-239

Torre Espacio. Pei Cobb Freed & Partners http://www.torreespacio.es/

Torre de Cristal -MMA. Pelli Clarke Pelli Architects

Torre Sacyr. C. Rubio Carvajal y E. Álvarez-Sala

Torre Cajamadrid. Foster & Partners

Tres proyectos independientes pero relacionados entre sí....

La ampliación del Senado de Salvador Gayarre y Ruiz de Galarreta 1987-1989.

Edificio de oficinas para alquilar de Ignacio Ortiz Alonso 2002-2003.

Edificios del INI de Francisco Bellosillo 1963-1966

SEPIDES y IE Business School's ha remodelado uno de los edificios, el edificio de la calle María de Molina

https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=JG_rzt4K5vY

http://amgtorres.blogspot.com.es/2013/02/sepides-madrid.html

PH5 Pendant Lamp by Louis Poulsen

Design: Poul Henningsen.

Manufactured in Denmark under license by Louis Poulsen

Dimensions (in): 11.1 h | 19.7 dia. | 200W max

The Louis Poulsen PH 5 Pendant represents the original design from Poul Henningsen. The PH 5 consists of three reflecting shades that illuminate the lamp downward and laterally, creating 100% glare-free light.

The PH5 gets its name from the diameter of the top shade, which is 5 dm or 50 cm. The PH5 Pendant is wet-painted in a matte finish with purple or bronze-colored struts between the shades. For the high-gloss white or colored version with aluminum struts, browse the Louis Poulsen PH50 Pendant.

Original White: Red-painted internal cone w/ blue reflector and purple struts
Army Green: Dark grey reflector and bronze struts
Pale Rose: Green reflector and bronze struts
Dark Grey: Turquoise reflector and bronze struts
White / Pale Rose: Pale rose reflector and bronze struts

Danish Design Store is an authorized dealer of the Louis Poulsen Collection. Talk to a Louis Poulsen product specialist for more information or to order by phone: 800.688.0974.

http://www.danishdesignstore.com/products/ph5-pendant-lamp-by-louis-poulsen-design-poul-henningsen

Director: Daniel Calparsoro

Production Co: Zeta Cinema y A3 Films

Photographer: Jesús Ugalde

Marketing Director: Eneko Gutiérrez

Design Producer: Fernando Ramos

Designer: Álex Serna

http://usert38.com/COMBUSTION

The Godfather: Part III

Francis Ford Coppola, 1990

Al lado de las torres gemelas de Minoru Yamasaki & Associates, 

World Financial Center. César Pelli, 1985-1989

[...]el proyecto de Pelli resuelve con mucha sutileza un problema que preocupa especialmente a los norteamericanos: el perfil de la ciudad. Y esto tiene que ver con la escala de sus construcciones: skyline y rascacielos se confunden como concepto; son casi una misma cosa.

En este sentido es importante tener claro cuál es la idea de escala que tiene la cultura urbana norteamericana. Los rascacielos no son para ellos (como de alguna manera lo son para nosotros) un hecho excepcional, un fenómeno particular a controlar socialmente. Forman parte natural de su cultura; y me refiero a la cultura de toda la gente y no sólo a la de los arquitectos. [...]

Tony Díaz. César Pelli en Manhattan. La construcción del "skyline"

Arquitectura Viva. Número 6. Junio 1989. Pgs. 22-26

Desde la terraza donde desayunan padre e hija se ven, entre otros, edificios como:

Al fondo, el 

Citycorp Center.

 1978. Hugh Stubbins & Assocs., design architects. Emery Roth & Sons, architects. 

A la derecha, los 

1 and 2 United Nations Plaza (offices/hotel). 

1976 and 1983. All by Kevin Roche and John Dinkeloo & Assocs.

Para que se vea ese perfil de la ciudad debe estar situada , creo, en algún punto de los edificios 

Tudor City, 

E. 40th St. to E. 43rd St., bet. First and Second Aves. 1925-1928. Fred F. French Co., H. Douglas Ives.

An ambitious private renewal effort that included 12 buildings, whith 3000 apartments and 600 hotel rooms along its own street (Tudor City Place), hovering on abutments over First Avenue. [...]

AIA GUIDE TO NEW YORK CITY

THIRD EDITION. E.WILLENSKY & N.WHITE pg.255

Waldorf-Astoria Hotel, 301 Park ave. 

1931. Schultze & Weaver.

Detrás de St. patrick's Cathedral de 1878-1888, la

Olympic Tower (mixed use), 645 FifhtAvenue. 

1976. Skidmore, Owings & Merrill

http://www.theolympictower.com/

THE THIRTEENTH FLOOR

Josef  Rusnak, 1999

1923 Casa C. Ennis, Los Angeles, California (2.067 Glendower Ave.)
Esta obra -la quinta que Wright construye con el sistema de los bloques de hormigón- parece constituir un desafío a los planteamientos de las casas Millard y Storer. [...] Aquí se intenta otro camino: alargar los volúmenes para poderlos enlazar mejor con la línea del terreno. Esta disposición facilita además el paso dinámico entre los elementos estereométricos. El edificio se articula en distintos volúmenes que presentan una lectura de doble sentido: desde arriba, como una gradual bajada hacia el paisaje; desde abajo, como una expresión de los movimientos ascendentes del terreno. La idea de la 'cáscara' se adapta perfectamente a este objetivo. 'La cáscara como vivienda humana, orgánica'.

Frank Lloyd Wright
Bruno Zevi
Estudiopaperback - Editorial Gustavo Gili
2ª edición diciembre 1985 pgs.122-125

777 Tower
777 South Figueroa Street, Los Angeles CA 90017

Architecture by Cesar Pelli
http://www.mpgoffice.com/777Tower/index.php

The Adjustment Bureau

George Nolfi, 2011

Al fondo, donde el cartel, El MOMA por la parte de atrás, por la calle 54...


Museum of Modern Art, 11 W. 53rd St., bet. Fifth and Sixth Aves.
1939. Philip Goodwin and Edward Durrell Stone.
Additions and alterations, 1951 and 1964, Philip Johnson Assocs., architects,
and James Fanning, landscape architect.
Further additions and alterations, 1985 Cesar Pelli & Assocs., design architects.
Edward Durrell Stone Assocs. associate architects.


AIA GUIDE TO NEW YORK CITY -THIRD EDITION-
ELLIOT WILLENSKY AND NORMAN WHITE
pag. 268


Por poner algo que no venga aquí:
http://onthesetofnewyork.com/theadjustmentbureau.html

Se puede ver el esqueleto de ballena exhibido dentro de la retrospectiva del artista mejicano Gabriel Orozco que organizó el Museo del 8 de diciembre de 2009 hasta marzo de 2010.

En la página siguiente se puede ver parte del proceso de montaje:
http://www.fahrenheitmagazine.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=415:man-of-the-world-de-peter-scjeldahl&lang=es

Museum of Modern Art

11 West 53rd Street (between Fifth and Sixth Avenues)

New York NY 10019
Edward Durrell Stone and Philip Goodwin 1939;Yoshio Taniguchi 2004
MoMA's contribution to modern architecture in America began before it moved to its present building. In 1932 Henry-Russell Hitchcock and Philip Johnson organized a major show of contemporary European and American architecture, under the title 'Modern Architecture: International Exhibition'. The show, which toured nationally, brought European architectural developments to a wide audience in America. In the title of the tour and its accompanying book, Hitchcock and Johnson coined the phrase 'The International Style'
 http://www.galinsky.com/buildings/moma/