SAINSBURY CENTER
Norwich Tawn, 1978
Foster & Ass.
Centro de arte y cultura
Aluminio, vidrio, neopreno, goma, plástico y acero: Todo montado en seco.
Con este magnífico edificio, hace su entrada Norman Foster en el mundo de las naves. Anteriormente, en 1967 proyectó la RCEF como componente del TEAM 4, pero con unas dimensiones, y recursos que no la encajarían como antecedentes de las aquí seleccionadas.
Como ocurre con el B&B Italy de Piano & Rogers, el Sainsbury, es un edificio que, sin tener la escala de macroproyectos y megaestructura, se adapta al tamaño y las necesidades del programa en cuestión utilizando los principios de aquéllos.
Como en el B&B: los pórticos son autónomos y autorrigidizados, el canto de las vigas se utiliza para alojar los conductos de las instalaciones, la longitud del pórtico es de 30m, y esta distancia, también se utiliza para disponer de un espacio lo más flexible posible.
Pero Foster, le añade a todo esto un salto cualitativo importante. El programa, le conduce a la especialización de diferentes zonas dentro de la nave, y decide dar una altura de 7,3m al cordón inferior de las vigas, con lo que hacen su aparición diferentes entresuelos de otro orden bajo el mismo.
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Pero esto, no es suficiente para Sir Norman Foster. Él, no se contenta con tener cada cosa dispuesta y colocada en 'su sitio'. Su concepto de la perfección y la superación tecnológica, le lleva al pulido de las formas, a la eliminación de juntas, a la percepción de lo simplificado. Foster le pone 'carcasa' a su maquinaria.
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Y en esta contemplación y reposo, paradójicamente, el usuario, queda más cautivado por el alarde tecnológico que por cualquier actividad que allí se realice y su relación con el espacio. El usuario, queda convertido en visitante y admirador de una tecnología a la que no tiene acceso: Acaba de hacer su aparición el 'High-Tech'.
Las definiciones espaciales de Foster, impolutas, acabadas y perfectas están más cerca de L. Kahn o van der Rohe, que de Wachsmann o Fuller. Ironías del destino que, por una parte, acerca más a Piano hacia Fuller que a Kahn, habiendo sido discípulo de este último; y, por otra, acerca más a Foster hacia Kahn que a Fuller, habiendo Foster colaborado con este último.
A partir de sus trayectorias, la escisión del TEAM 4 en 1968, (Norman Foster, Wendy Foster, Richard Rogers, Su Rogers), cobra su auténtico sentido.
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ESPIRITU NUEVO 02
INVIERNO 1995
Editor, Director Alfonso Valdés
páginas 146-149
Description
With the donation in 1973 of their collection of
ethnographic and twentieth-century art to the University of East Anglia,
together with an endowment for a new building, Sir Robert and Lady Sainsbury
sought to establish the Sainsbury Centre as an academic and social focus within
the campus. The Sainsburys shared a belief that the study of art should be an
informal, pleasurable experience, not bound by the traditional enclosure of
object and viewer. As a result the Sainsbury Centre is much more than a conventional
gallery, where the emphasis is on art in isolation. Instead, it integrates a
number of related activities within a single, light-filled space.
The building brought a new
level of refinement to the practice's early explorations into lightweight,
flexible enclosures
Structural and service
elements are contained within the double-layer walls and roof. Within this
shell is a sequence of spaces that incorporates galleries, a reception area,
the Faculty of Fine Art, senior common room and a restaurant.
Full-height windows at each
end open the space up to the surrounding landscape, while louvres line the
interior to provide a highly flexible system for the control of natural and
artificial light. Large enough to display the Sainsburys' extraordinary
collection, yet designed to be intimate and inviting, the main gallery - or
'living area' - evokes the spirit of the collection's originally domestic
setting.
A new gift from the
Sainsburys in 1988 allowed the building to be extended to provide space for the
display of the reserve collection, together with curatorial and conservation
facilities and a space for exhibitions and conferences, giving the Centre greater
flexibility in its programming.
The new wing extends the
building below ground level, exploiting the contours of the site to emerge in
the form of a glazed crescent incised in the landscape. In 2006 a further
programme of improvements was completed, which provides an internal link
between the main and Crescent Wing galleries, a new education centre,
additional display space, and improved shop, café and other visitor amenities.
