Obra: Comisaría del distrito Fuencarral-El Pardo
Ubicación: Madrid
Arquitectos: Pablo Rodríguez y Borja Lomas (VOLUAR ARQUITECTURA S.L.P)
Arquitectos colaboradores: Teresa Gómez, Alfredo Diez, Noemí Martínez y Lorenza Grandi.
Arquitecto técnico: Juan Carlos Argüello
Promotora: Dirección General de la Policia y de la Guardia Civil
Constructora: Acciona S.A.
Carpintería de aluminio: Technal
Industrial: Lumapa
Soluciones Technal empleadas: muro cortina MX y ventanas practicables Unicity.
Fotografía: Ángel Baltanás y VOLUAR ARQUITECTURA S.L.P
http://www2.technal.es/E-TCETERA/e-tcetera3/content-ES/trabajar.html?utm_source=Trabajar+e...tcetera+3&utm_medium=Trabajar+e...tcetera+3&utm_term=Trabajar+e...tcetera+3&utm_content=Trabajar+e...tcetera+3&utm_campaign=e...tcetera+3
http://www.voluar.com/?p=251
La urbanización exterior es a base de bandas de ancho variable dibujadas en planta que cruzan una plaza de norte a sur mezclando distintos tipos de pavimentos (verde checkerblock, hormigón impreso, gravilla blanca, filita gris y baldosa gris) acompañados de varios cipreses. Pegadas al zócalo del edificio, aparecen unas tiras de 5m construidas con perfiles UPN, malla ce acero galvanizado y cantos rodados que funcionan a modo de celosía entre la plaza y la planta de acceso. El vallado exterior de la parcela es a base de perfiles metálicos galvanizados en T de 2m de altura que van contrapeándose.
El cuerpo principal del edificio es un cubo de 30x30x15m que se levanta sobre pilares apoyados sobre un zócalo conformado por la planta de acceso. Pero el espacio más llamativo es un patio central cubierto de 15x10m que recorre los 23m de altura del interior del edificio. Asomándose sobre este espacio, la zona más pública del edificio, aparece una escalera de hormigón de carácter escultórico vuela 3m desde el forjado de las plantas baja a la 3º, mientras que en la cubierta aparecen 8 lucernarios troncopiramidales de distintos tamaños. Estas geometrías se repiten en los 5 respiraderos del garaje, conformados con planchas de acero lacado de diferentes colores. Por último, unas lamas de madera se ubican en diferentes secciones para dar cierto toque de calidez al patio central, sirviendo a su vez de celosía.
http://www.proyectosinergias.com/2011/03/fondo-nueva-comisaria-de-fuencarral.html
Al fondo, Museo de Colecciones Reales de Mansilla + Tuñón
From an urban perspective, the project is based on two fundamental principles: on the one hand, the Royal Collections Museum should be part of the natural/artificial landscape of Madrid’s western edge, and on the other, it is necessary to maintain the open public nature of La Almunena Square and preserve views of the parks and gardens beneath the western lip of the city. The Museum, in its linear structure becomes an inhabited retaining wall, thus reducing the objective (physical) and subjective (collective subconscious) impact on the monumental plinth of the Royal Palace.
The aim is to produce a building that is invisible from La Almudena Square by occupying the space underground. The Royal Collections Museum completes the plinth of the Royal Palace, constructing a linear space that follows the lines of the Palace itself. A simple and compact building, a construction that is aware that maximum flexibility and potential are only possible within a strict order. It uses the materials of the Royal Palace and its dignified construction as a feature, with a modern layout, heavy yet light, opaque yet transparent.
http://www.mansilla-tunon-architects.blogspot.com.es/
Descripción de proyecto por Mansilla+Tuñón.
Desde una perspectiva urbana, el proyecto se basa en dos principios fundamentales: por un lado, el Museo de la Real Colección debe ser parte del paisaje natural-artificial del borde occidental de Madrid, y por el otro, necesario mantener el carácter abierto y público de La Almudena y preservar las vistas de los parques y jardines del borde occidental de la ciudad. El museo, en su estructura lineal como un muro de contención habitado, intenta reducir el objetivo (físico y subjetivo (subconsciente colectivo)) de impacto ambiental sobre el objetivo pedestal monumental del Palacio Real. Tratamos de crear un edificio que sea invisible desde la Plaza de La Almudena ocupando un espacio enterrado nuevo. El Museo de las Colecciones Reales se aloja en el zócalo del Palacio Real, la construcción de un espacio lineal que sigue las líneas del propio Palacio. Un edificio sencillo, compacto, una construcción que es consciente de que la máxima flexibilidad y el potencial sólo es posible dentro de un orden estricto, que utiliza los materiales del Palacio Real y su construcción digna como una característica, con un diseño moderno, pesado y ligero, opaco pero transparente. Los tres niveles de exposición, iguales pero diferentes, tienen tres colecciones diferenciadas: tapices, pinturas y carruajes. Cada espacio está organizado como un almacén que mide ciento cincuenta por veinte metros, flanqueado por los restos de la muralla árabe hacia el este y un entramado monumental compuesto por pilares de granito masivo abierto hacia el oeste por encima de los Jardines Reales del Campo del Moro. Las vistas de los jardines son el espacio entre las estructuras, al igual que los pilares son la materia entre los huecos. El espacio es el ritmo de las vigas, y las instalaciones son el interfaz entre lo que sostiene la edificación. Estructura, iluminación, puntos de vista, el espacio y la infraestructura de todos han desdibujado los bordes e intercambiado atributos. El Museo de las Colecciones Reales es un zócalo para el Palacio desde el exterior, un marco para las vistas de los jardines y las funciones interiores. La parte más importante ya existe; nuestro trabajo es hacerlo visible.
http://www.metalocus.es/content/es/blog/103-im%25C3%25A1genes-del-museo-ccrr-mansillatu%25C3%25B1%25C3%25B3n
En la Puerta del Sol, los viajeros hallarán una estructura metálica en acero inoxidable revestida de cristal. Antonio Fernández Alba, arquitecto de 81 años y académico de Bellas Artes, con abundante obra pública en Madrid, como el pabellón del Telescopio de Herschell del Observatorio Astronómico del Retiro, es el autor de esta nueva estructura instalada desde hace unos días en el centro de la Puerta del Sol y aún sin acristalar. Javier Manterola, artífice de algunos de los puentes más importantes de España, es el autor de los cálculos estructurales. El Ministerio de Fomento les encomendó hace año y medio esta parte de la obra.
La marquesina tendrá 12,50 metros de longitud y dos bóvedas nervadas de 4,50 metros y 2,60 metros de altura, respectivamente, con 6,50 metros de boca. La bóveda más grande, que mira hacia el este, es decir, al edificio rematado por el anuncio ático de Tío Pepe, incluye unacatarata de escaleras mecánicas y otras transitables a pie, con 24 escalones. La pequeña, versada al oeste, contribuye a la iluminación cenital de uno de los vestíbulos, de más de 250 metros de longitud, de que consta la estación. Estructuralmente, el juego de bóvedas que compone la marquesina es una forma estérea que geométricamente se conoce como paraboloide hiperbólico, semejante a la ondulación que forma una silla de montar a caballo.
"La nuestra ha sido una intervención colateral dentro de una obra de ingeniería de enorme envergadura", explica Fernández Alba. Según asegura, la marquesina "consiste en una parábola deslizante sobre una circunferencia que se apoya a su vez en un rectángulo". Lo define como "un caleidoscopio urbano, una suerte de faro que nunca se apaga, como tampoco cesa nunca la actividad en esta plaza", explica el arquitecto. "Se trataba de realizar una intervención transparente, que no perturbara la diafanidad de la Puerta del Sol". Y añade: "Por fuera ha de impedir además que la lluvia se adentre hacia su interior".
