G.I. JOE THE RISE OF COBRA

Stephen Sommers, 2009

Danube House

administrative building

Prague 8 - Karlín, 2003

Montaje con la torre Eiffel al fondo.

The Danube House is the first building from the extensive River City Prague project – one of the biggest in Prague with the total area of approximately 120.000 m2 which encompasses 4 office buildings, a hotel and 2 residential buildings. This demanding project includes reconstruction of the underground operation, extensive anti-flood protection, creation of a public park and underground communications.

The first office building (designed in cooperation with the KPF architectural studio from London) was finished in 2003. The building is characterised by its red Chinese sandstone which was used on the façade in combination with grey-black aluminium windows and is unique for its extensive atrium where distinctive constructional elements and technologies were used. The building dominates the emerging building complex on Vltava’s right bank.
http://www.adns.cz/en/implementation/danube-house/

The ADNS architectural studio was established in 1991. The aim of ADNS is, in the first place, to design complex architectural and technical projects for development of greater-scale constructions predominantly in Prague. Our priority is buildings construction of an international quality, acclaim and standards in all respects.

the partners
Petr Dvořák Martin Němec

http://www.adns.cz/en/team/

River City Prague - Nile House

Administration building with commercial spaces
Cooperation with KPF London and RFR Paris studios
Project and realization 2002 - 2006

Atrea atelier

http://www.atelier-atrea.cz/administration.html

Nile House is a landmark building that accommodates a high quality business center of international standards.

Nile House – 17,650 m2 office space and 1,700 m2 retail, with 218 parking spaces, and an expected completion of the building by the end of 2005.

http://www.gng.cz/admin/user_files/projects/zlom%20brozura%20NILEHOUSE_3-_4.pdf

The Blues Brothers

John Landis, 1980

The Richard J. Daley Center (originally known as The Chicago Civic Center) was designed in the International Style architectural style by Jacques Brownson of C.F.Murphy Associates, in conjunction with Loebl, Schlossman & Bennett and Skidmore, Owings & Merill LLP (SOM).

The Building
The Richard J. Daley Center was originally known as the Chicago Civic Center. Located in the heart of the Chicago Loop, the Daley Center was Chicago’s first major public building to be constructed in a modern rather than a classical architectural style. The building’s architecture is International Style and was designed by architect Jacques Brownson of C.F. Murphy Associates. This architectural style is based on the revolutionary steel and glass skyscrapers of world-famous architect Ludwig Mies van der Rohe.
The Daley Center has 31 floors and is the tallest flat-roofed building in the world with fewer then 40 stories (a typical 648-foot building would have 50-60 stories), owing to the high ceilings needed for courtrooms. The building has no major interior columns, only twelve exterior columns shaped in plan like a cross. These columns get narrower toward the top as they support less weight. It has 87-foot steel trusses running lengthwise and 48-foot spans running crosswise, at the time unprecedented in their dimensions. The structural bays, (87-feet) are so wide that they are often compared to bridges. The building was the first ever to be clad with untreated Corrosive Tensile (Cor-Ten) steel. Designed to rust overtime, the steel actually strengthens the structure and develops a natural rust patina giving the Daley Center its distinctive red and brown color.

http://www.thedaleycenter.com/sub_history.asp

1964. Este mismo año completa el boceto para una escultura gigantesca que se expondrá en el nuevo Civic Center de Chicago. Encargada por la firma Skidmore, Owings and Merrill, en 1963, trata el tema de Cabeza de mujer, de 1962. La versión final, presentada en 1967, mide unos 18 metros de altura.

PABLO PICASSO: RETROSPECTIVA. THE MUSEUM OF MODERN ART NEW YORK

EDITADO POR WILLIAM RUBIN. EDICIONES POLÍGRAFA S.A. 1980

Cronología pag. 420 boceto pág. 442

Al fondo se ve:

Marina City

Bertrand Goldberg, 1913-1997

Chicago, 1964

Problema

'Granujas a todo ritmo' (The Blues Brothers)

Enunciado

Elwood (Dan Aykroyd) acaba de recoger a su hermano Jake (John Belushi) de la cárcel y trata de explicarle que, tras cambiar el Blues-móvil por un micrófono, adquirió un vehículo de la policia en una subasta por un módico precio y con unas prestaciones inigualables. Se trata de un Dodge Monaco Squad de 1974 con más de 7.000 centímetros cúbicos y una potencia de 275 caballos de vapor.

Ante la reticencia de Jake a aceptar ese coche, Elwood no tiene más remedio que hacer una demostración de fuerza saltando el puente levadizo 'East 95th Street Bridge' cuando éste ya se ha abierto y la rampa alcanza una inclinación de 40 grados.

Analicemos la posibilidad de realizar el salto con un coche de las características descritas, partiendo de un punto distanciado 30 metros del comienzo de la rampa y sabiendo también que cada mitad del puente mide otros 30 metros.

McGUFFIN: cuando el coche de los Blues Brothers llega al final del tramo llano y se encuentra con la rampa, ésta ya está elevada lo suficiente como para provocar que el morro del coche colisione con ella antes de que las ruedas puedan alcanzarla. Aceptaremos este pequeño detalle con el fin de ayudar a Elwood a convencer a Jake

Solución

Datos:

Peso del coche = 1.900 kg

Potencia del coche = 275 cv = 202.125 w

Longitud del tramo horizontal AB = 30 m

Longitud del tramo en pendiente BC = 30 m

Ángulo de inclinación del puente levadizo = 40º

El planteamiento general de este problema consiste en calcular la velocidad con la que llega el coche al punto final de la rampa para luego calcular la trayectoria del coche por el aire.

[...]

Aunque la potencia ideal del motor es de 202.125 w, un motor de gasolina tiene un rendimiento del 50% en el mejor de los casos y, por tanto, la potencia real del motor es de unos 101.060 w. [...]

El tiempo que tarda en recorrer esos 30 m o, lo que es lo mismo, en alcanzar 66 km/h es de 3,3 segundos. Un turismo actual de unos 180 cv tarda 8,5 segundos en alcanzar 100 km/h lo que quiere decir que el Dodge de la película era bastante más potente.

[...]

recorrido total = 15,32 mayor de 14,04 m.

Por muy poco pero ¡pasan!

LA OBRA CIVIL Y EL CINE una pareja de película

V.J.Alejándrez - G.Magallón - I.B.Grandal - R.M.Pereña
pags. 175-180 CINTER DIVULGACIÓN TÉCNICA. 2005

¡A comprarse el libro para leer el resto!

WALL STREET -MONEY NEVER SLEEPS-



Oliver Stone, 2010

 

http://www.newyorkbygehry.com/#!frank-gehry/work




The Lipstick Building
885 Third Avenue (offices), bet. E. 53rd and E. 54th Sts. E
side. 1986. John Burgee with Philip Johnson

AIA GUIDE TO NEW YORK CITY -THIRD EDITION-
ELLIOT WILLENSKY AND NORMAN WHITE
pag. 259

City
Country	USA
Year	1987
Height	115,2m / 378ft
Floors	38

Realization

Architect	Jung/Brannen Associates.
Developer	Carol Management Corporation

Building Info

Name	The Alfred
Category	Residential
Alias	Alfred Condominiums
Materials	brick limestone
Address	161 West 61st Street at Amsterdam Avenue

http://www.aviewoncities.com/buildings/nyc/thealfred.htm

Lost In Traslation

Sofia Coppola, 2003

  

Hotel Park Hyatt, Tokio

Architecture by Kenzo Tange | Interior Design by John Morford

 

[...] Pero tras este periodo, quizá cansado de luchar y en plena euforia de encargos profesionales, Tange relajó su ímpetu innovador y se dedicó a proyectar grandes edificios con gran rigor y dignidad, pero sin aquella capacidad de empuje anterior. [...]

De la herencia moderna a la era mediática

Cuatro generaciones de arquitectos

Vicente Díez Faixat

A&V nº 28 1991 pgs 4-9

THE THIRTEENTH FLOOR

Josef  Rusnak, 1999

1923 Casa C. Ennis, Los Angeles, California (2.067 Glendower Ave.)
Esta obra -la quinta que Wright construye con el sistema de los bloques de hormigón- parece constituir un desafío a los planteamientos de las casas Millard y Storer. [...] Aquí se intenta otro camino: alargar los volúmenes para poderlos enlazar mejor con la línea del terreno. Esta disposición facilita además el paso dinámico entre los elementos estereométricos. El edificio se articula en distintos volúmenes que presentan una lectura de doble sentido: desde arriba, como una gradual bajada hacia el paisaje; desde abajo, como una expresión de los movimientos ascendentes del terreno. La idea de la 'cáscara' se adapta perfectamente a este objetivo. 'La cáscara como vivienda humana, orgánica'.

Frank Lloyd Wright
Bruno Zevi
Estudiopaperback - Editorial Gustavo Gili
2ª edición diciembre 1985 pgs.122-125

777 Tower
777 South Figueroa Street, Los Angeles CA 90017

Architecture by Cesar Pelli
http://www.mpgoffice.com/777Tower/index.php

MATAHARIS

Icíar Bollaín, 2007

La calle de Alcalá entre las plazas de la Independencia y de Cibeles. Al fondo, a la derecha el Edificio Metrópolis de Jules y Raymond Fevrier de 1906

La Puerta de Alcalá (1778) de Francisco Sabatini y, cortado a la izquierda:

SEDE SOCIAL Y VIVIENDAS PARA

'EL PHENIX PENINSULAR'

ARQUITECTO SECUNDINO DE ZUAZO UGALDE

EDIFICIO CONSTRUIDO PARA ALBERGAR LAS OFICINAS DEL PHENIX

PENINSULAR EN PLANTA BAJA Y VIVIENDAS DE RENTA ELEVADA

EN LAS RESTANTES PLANTAS.

LA PROFUNDIDAD DEL SOLAR IMPLICA UNA SOLUCIÓN EN DOS

SECTORES, INTERIOR Y EXTERIOR, CON ACCESOS INDEPENDIENTES.

LA ENTRADA RECORRE EL EDIFICIO EN SU EJE DIAGONAL DONDE SE SITÚAN

EL PORTAL, LA ESCALERA PRINCIPAL Y UN GRAN PATIO HEXAGONAL.

LA SOLUCIÓN MONUMENTAL DE FACHADA ESTABLECE EL DIÁLOGO

CON LA PUERTA DE ALCALÁ.

1929-1933

Texto de la placa colocada por el COAM en el lateral de la puerta.

Azca con el edificio del Banco de Bilbao a la izquierda

[...]La idea de esta gran zona comercial -revolucionaria cuando se concibió en 1929- era descentralizar el centro de Madrid y la Gran Vía, [...] Así, en 1955 se convocó un concurso nacional entre arquitectos e ingenieros para la creación de la zona comercial [...] Al concurso se presentaron entre otros: Chueca, Picatoste, Robles, Laorga y Cano Lasso, ganando el primer premio el proyecto del arquitecto Antoni Perpiñá y Sebriá. [...] En 1964 se crea la Asociación mixta de compensación de la Zona Comercial 'A', que abreviada quedaba en Asociación Zona Comercial 'A', cuya finalidad era la urbanización del centro comercial y, más abreviada aún, resulta el popular Azca.[...]

LA CASTELLANA, ESCENARIO DE PODER

DEL PALACIO DE LINARES A LA TORRE PICASSO
FRANCISCO AZORÍN Y Mª ISABEL GEA
EDICIONES LA LIBRERÍA 1990 pags 188-199

[...]La fachada del tipo 'muro cortina' está formada por una retícula cuadrada de 1800 y 900 m/m con estructura tubular autoportante de aluminio extruido lacado en blanco. En las zonas transparentes el acristalamiento es de doble vidrio 'Climalit' formado por luna 'parsol' verde de 6 m/m, luna pulida interior y cámara intermedia de 12 m/m. La protección solar de estas ventanas se refuerza con persiana interior 'Verosol'. Los antepechos opacos, acristalados con luna 'parsol' de las mismas características, se trasdosan interiormente con doble placa de fibrocemento y relleno aislante de poliuretano. Los forrados en paños ciegos de fachada son de chapa laminada de aluminio de 4 m/m de espesor con acabado superficial en lacado blanco, recibida sobre estructura auxiliar en acero galvanizado e imprimado de neopreno líquido.[...]

EDIFICIO SOLLUBE. CENTRO COMERCIAL AZCA. MADRID

ARQUITECTO: JOSÉ LUIS IÑIGUEZ DE ONZOÑO

COLABORADOR: FÉLIX IÑIGUEZ DE ONZOÑO

APAREJADOR: ANTONIO PALOMO HERRANZ

PROYECTO: 1982            EJECUCIÓN:1984-85

EL CROQUIS Nº21 MAYO JUNIO JULIO 1985 pags 6-13

Desde el Lago de la Casa de Campo, La Torre de Madrid  de Julián Otamendi, 1954 y el Edificio España de Joaquín y Juián Otamendi, 1947

[...]el edificio 'España', de 26 pisos, en la plaza de España, del arquitecto Otamendi, edificio de oficinas y comercios, quizá el mayor de Europa y, desde luego, el más alto de Madrid. Comparado este edificio con los demás de acuerdo con las alturas consentidas por las ordenanzas municipales de la Gran Vía, tiene categoría de rascacielos.

CINCUENTA AÑOS DE ARQUITECTURA ESPAÑOLA II 1900-1950

BERNARDO GINER DE LOS RÍOS

Adir Editores. Archivos y Documentos. 1980

Publicado en Méjico, 1952

Al fondo, el edificio Iberia - Grupo de viviendas Bancaya, de Ignacio de Cárdenas Pastor y Gonzalo de Cárdenas Rodriguez, 1947. En el centro Torres Blancas de Francisco Javier Sáenz de Oiza y Juan Daniel Fullaondo, 1961.

Datos de la Guía Básica de Arquitectura de Madrid editada por el COAM

Delante de Torres Blancas, en azul y grana, el Hotel Silken Puerta América

Sobre el hotel: Hotel Silken Puerta América Madrid.

El Hotel Silken Puerta América Madrid es una idea de libertad hecha realidad, un espacio de encuentro donde se unen distintas culturas y formas de entender la arquitectura y el diseño. Una obra que despierta los sentidos del huésped, que rompe esquemas mediante el uso de diferentes colores, materiales y formas. Un Hotel 5 Estrellas Lujo capaz de introducir al huésped en espacios innovadores, atrevidos, muy distintos de lo habitual.

El Hotel Silken Puerta América Madrid es un espacio que invita a soñar a quien lo visita. Un proyecto único que ha reunido a diecinueve de los mejores estudios de arquitectos y diseñadores del mundo, de trece nacionalidades diferentes. Originalidad, lujo, innovación y libertad formal definen un hotel que despierta los sentidos del huésped. Cada una de las plantas propone un concepto distinto de habitación. Todas juegan con distintos materiales, colores y formas para crear espacios que reúnen lo mejor del diseño y la arquitectura de vanguardia y donde la creatividad y la libertad en el desarrollo de cada uno de los espacios han marcado la obra.
El Hotel Silken Puerta América Madrid es un espacio ecléctico y atrevido que no renuncia al confort. Habitaciones con todo lujo de detalles que incitan al visitante a buscar nuevas formas, a interactuar con ellas, a tocar, a ver, incluso a respirar y oler… En resumen, a disfrutar sin límites de un espacio único que destaca especialmente por su calidad y amplio abanico de servicios.
12 plantas diferentes, 12 maneras de entender la arquitectura y el diseño. Un hotel único en el mundo.

Extraído de la página web:
http://www.hoteles-silken.com/hotel-puerta-america-madrid/

PARIS, JE T'AIME

VV.AA., 2006

En un tercer plano, el Centre Georges Pompidou

París, 1971-1977

El Centre se halla en el centro histórico de París, en un margen del popular barrio de Marais, a menos de un kilómetro de Nôtre Dame y del Museo del Louvre.

En las fechas en que se convocó el concurso, el Plateau Beaubourg era el únicoespacio libre situado en el centro de la ciudad que tenía las dimensiones adecuadas.

[...]

Renzo Piano Obras y proyectos 1971-1989

Editorial Gustavo Gili, pags 20-41

[...]

Piano: Después de hacer el Beaubourg, después de esa baladronada tosca, me doy cuenta de que se ha llegado al límite que marca cierta clase de actitud, de una actitud, felizmente, irónica. Repito, el Beaubourg es una ironía. No quiero oir hablar de high-tech; el Beaubourg no es high-tech, es una máquina, un submarino, una nave de Julio Verne. No es alta tecnología, sino chiste, una ironía de la técnica. Por aquel entonces empecé a adivinar los peligros de la high-tech al advertir que en función del Beaubourg la gente me asociaba, quién sabe si equivocadamente, con un determinado género de arquitectura. Me entregué un poco críticamente al placer de inventar algo complicado y darle solución; así solía ocurrirme, pero ahora me sucede en contadas ocasiones porque estoy alerta.

[...]

Subversión, Silencio y Normalidad

Vittorio Magnano Lampugnani, Ermanno Ranzani, Renzo Piano

Renzo Piano Obras y proyectos 1971-1989

Editorial Gustavo Gili, pags 237-243

1970-1972 Faculté de Tolbiac

Pierre Parat

http://pierreparat.com/

AMÉNAGEMENT DE LA PLACE DES FÊTES

BERNARD HUET, ARCHITECTE;

DAVID BIGELMAN, CONSULTANT;

ZOLTAN SZAKO, SCULPTEUR;

PHILIPPE RAGUIN, PAYSAGISTE

Maître d'ouvrage: Ville de Paris/Direction de la voirie

Livraison: juillet 1993

Place des Fêtes, Paris XIX-

PARIS. LA VILLE ET SES PROJECTS

A CITY IN THE MAKING

JEAN-LOUIS COHEN - BRUNO FORTIER

EDITION REVUE ET AUGMENTÉE

ÉDITIONS BABYLONE

PAVILLON DE L'ARSENAL 1992

La Mala Educación

Pedro Almodóvar, 2004

Vivienda unifamiliar en Torrelodones. Madrid. 1990-1991

Ignacio Vicens y Hualde - José Antonio Ramos Abengózar

colaboradores: Fernando Gil - Javier Perdiguero

'...Este proyecto, una vivienda en Torrelodones, con espléndidas vistas a la sierra de Madrid, rompe con los esquemas de composición unitaria de los anteriores, diferenciando volúmenes específicos más claramente que en la casa de Talavera. Así, el espacio curvo a doble altura del estar se despliega panorámicamente hacia el paisaje mientras el cuerpo prismático, que alberga, en planta baja el garaje, zonas de servicio y comedor y en planta alta los dormitorios, sigue la alineación de la parcela. Esta fragmentación contrasta con un tratamiento unitario de todos los paramentos, que utiliza exclusivamente el cemento oxidado con sulfato férrico...'


VICENS+RAMOS veinte años
editorial pencil pgs 76-81


[...]el gran punto de inflexión en su trabajo dentro del campo de la vivienda unifamiliar fue la casa Vallejo Nájera, construida en Talavera de la Reina en el año 1989. Hasta entonces hacían una arquitectura blanca, pura, abstracta, objetual, como desconectada del terreno; sin embargo Juan Antonio Vallejo Nájera lo que quería era una vivienda con cubierta inclinada, algo más figurativo. Vicens nos relata como discutía amigablemente con el propietario acerca del proyecto:
'Vallejo decía: Quiero una casa con cubierta inclinada. Y yo: ¡no te voy a hacer una casa así! Y él me respondía: ¿pero por qué? Y yo le decía: Pues, ¡porque no! De manera que se jactaba: ¿No será porque no sabes? A lo que yo contestaba: Sí sé, ¡pero no quiero! Al final hubo ese reto, y ahora no entendemos por qué teníamos ese rechazo visceral a la cubierta inclinada. A lo mejor aquel fue el momento de introducir el elemento diagonal o inclinado en el proyecto; aparte de que fue en esta casa donde descubrimos cómo frente a esa arquitectura blanca podía haber una arquitectura matérica'.
[...]aunque fue en otra vivienda unifamiliar construída con anterioridad en Torrelodones, donde testaron por primera vez los muros de cemento oxidado con sulfato de hierro, y donde años más tarde Pedro Almodóvar rodaría gran parte de su película La mala Educación. [...]
VIVIENDA UNIFAMILIAR EN LAS ENCINAS
IGNACIO VICENS Y JOSÉ ANTONIO RAMOS
Por Borja Dorado García.
Revista Arquitectos de Madrid 06 junio 2009 pgs 16-24

El sol del membrillo

Víctor Erice, 1992

Estación de Chamartín

Arquitectos: José Antonio Corrales y Ramón Vázquez Molezún, 1972-76

Situación: calle Agustín de Foxá

[...] En 1967 se pone en servicio el túnel entre Nuevos Ministerios y Chamartín, que en ese momento era poco más que un humilde cobertizo. En 1972 Corrales y Molezún redactan el proyecto definitivo.

Al no ser una estación terminal como Atocha o Norte, la edificación debe situarse como puente que permite el paso de los trenes bajo sus pies. La primera plataforma acoge la sala de espera, mientras que sobre ella se sitúan las tiendas, restaurante y la entrada al hotel de grandes dimensiones, ya construido y dispuesto a entrar en funcionamiento. Estos espacios están cubiertos por bóvedas de cañón, con estructura tubular y cubrición de chapa metálica. Son estas bóvedas las que confieren a la estación de Chamartín su perfil característico y evocan las viejas imágenes de construcciones ferroviarias. [...]

MADRID 1920-1980 Guía de Arquitectura

Ramón Guerra de la Vega, Arquitecto

Edición del autor, 1986 pag. 112

[...]Para la construcción de las torres de KIO se ha elegido el proyecto del estadounidense John Burgee, que tiene en su haber la construcción de cuarenta y seis edificios de estas características en EEUU, siendo éste su primero en España. Propone construir dos torres de cristal y granito de veintisiete pisos cada una y otros dos edificios posteriores de diez plantas. Las torres presentan una gran novedad: tienen una inclinación de un 15% sobre el Paseo de la Castellana para dar la sensación de una puerta. Según Burgee: 'las torres están concebidas como una enorme puerta, cuya parte superior tendrá una profunda inclinación para facilitar esa forma'. Se opina en general que están a caballo entre la famosa Torre de Pisa y la puerta urbanística. Esto se conseguirá construyendo un paralelogramo inclinado sobre su soporte vertical que va en el centro y sirve de apoyo a la estructura; así Burgee quiere solucionar el 'quiebro que hace el Paseo de la Castellana desde la Plaza de Castilla'. Estas construcciones 'serán las que identifiquen a Madrid dentro de unos años. Dos torres formadas para hacer una puerta más que añadir a las de Alcalá, Toledo o el Arco de Triunfo'. Añade que 'hay que construir las torres Puerta de Europa con el objeto de dotar a Madrid de un edificio que identifique a la ciudad, como es el caso de la Torre Eiffel en París'. [...]

LA CASTELLANA, ESCENARIO DE PODER

DEL PALACIO DE LINARES A LA TORRE PICASSO

FRANCISCO AZORÍN Y Mª ISABEL GEA

EDICIONES LA LIBRERÍA 1990 pag 210

Al fondo, el pabellón postal de Chamartín.

Otra colaboración fructífera se estableció con RENFE, con quien se compartieron instalaciones y equipos, no sólo en radioenlaces sino también en tendidos de cables de fibras ópticas. Quizá el símbolo de esa colaboración sea la torre de las antenas que corona el edificio del Pabellón postal de Chamartín. En esa torre se iniciaba el radioenlace Madrid-Zaragoza-Barcelona cuyas instalaciones proporcionaron servicio a ambas entidades. En Zaragoza el terminal estaba en un edificio de RENFE, conectado por cable con la Central de Telégrafos, mientras que en Barcelona el terminal estaba en la central de Telégrafos de Vía Layetana, conectado por cable con las oficinas de RENFE.

http://www.amigosdeltelegrafo.es/1040/11801.html?*session*id*key*=*session*id*val*

La casa del pintor en la calle de Poniente de Madrid

Al fondo, Azca...